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　　值得注意的是，这张外购处方就是一张约A5纸张大小的普通打印纸，上面除医生签名外，没有任何盖章、水印等防伪标识，甚至有些字迹因为打印机缺墨而模糊不清。

　　文章进一步分析称，中亚五国是否拥有独特的增长模式和共同的发展特征？这些特征如何促进整个地区的增长？其相似之处是否构成一种独特模式，区别于世界其他地区的增长轨迹？

　　张先生告诉《环球时报》记者，近年来走入网球馆和网球场的人越来越多，这一现象在郑钦文夺冠后更加明显，其中尤以青少年人群为多。

　　总书记一边观看潮州木雕的现场制作演示，一边了解传统技艺传承情况，赞许以潮州木雕等为代表的潮州非物质文化遗产是“中华文化的瑰宝”，给予了“弥足珍贵，实属难得”的高度评价。

　　中亚是亚欧大陆的中心，处在联通东西、贯穿南北的十字路口。习近平主席强调，深化中国—中亚合作，是我们这代领导人着眼未来作出的战略抉择，顺应世界大势，符合人民期盼。

　　敦煌石窟壁画的艺术风格则更加丰富多样。早期受龟兹石窟艺术影响，人物形象多用铁线描勾勒轮廓，而后采用龟兹式的晕染法形成立体感。随着时间的推移，中原传统绘画技法在敦煌壁画中逐渐占据主导地位。敦煌莫高窟的壁画题材广泛，除了佛教故事外，还包括大量反映当时社会生活、民俗风情的内容。在唐代，随着中原文化的影响力不断增强，敦煌石窟壁画中的经变画成为主流。壁画构图上，连环画式、中堂式和屏风式构图盛行，艺术表现上以中原传统的兰叶描为主，铁线描等也有使用，并针对不同对象结合使用。这种融合使得敦煌壁画既具有西域文化的神秘浪漫，又不失中原文化的雄浑大气。敦煌艺术最引人注目的特点之一是人物造型的本土化。大量的敦煌本地民众的生活、生产情况出现在壁画中，特别是塑像和壁画中佛、菩萨、飞天、供养人等的面容，呈现多民族并存的特征。敦煌壁画中最具代表性的“飞天”，其衣袂飘飞，翩若惊鸿，婉若游龙，与龟兹壁画中更多保留西域特色的飞天相比，已完成了中原化蜕变，构筑了极具东方美学意境的空灵世界。

　　台风“蝴蝶”带来的洪水已致玉林市辖区范围内所有的渡口停运、渡船停航。记者从现场拍摄的画面看到，玉林多个渡口的候渡亭等设施已被洪水淹没，渡船已通过加强系缆的方式停泊在岸边，部分村镇稻田和道路被洪水淹没，多处路口拉起警戒线，提醒民众绕道出行。